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2019-08-22 19:43:41

发布时间-|:2019-08-22 19:43:41

此画虽看似没有多大的新意,但由于画家主要是通过表现隐逸题材来传达自己的感受,所以只要能传达出自己的感受就行了。低昂枝上雀,摇荡花间雨。”,后为文征明弟子。李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。所画山水高华苍蔚,峰峦树林苍劲古拙,巨幛大幅信手拈来,亦颇有气势,于万历(1573-1620)间名擅一时,对苏松、云间等派有一定影响,宋懋晋、赵左、沈士充均出宋旭之门。其山水源出李唐、马远、夏圭,技巧纵横,画风健拔,一变南宋浑厚沉郁的风格,画神像、花鸟,都极精致。画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。背景石壁与松柏紧贴,塞地漫天,几无余地,忽于绝高处界出飞泉一道,数折而下,遂使通幅于紧迫繁复之中,遽尔空灵疏朗,确为神来之笔。21《万年松图》明·朱瞻基(公元1398~1435年)纸本设色【尺寸】33cmx453cm辽宁省博物馆藏此图为横卷形式构图,粗细不同的松干松枝伸缩,曲直如苍龙盘旋,枝头一丛丛松针劲健有力,而缠绕在松干松枝上野藤又使得松刚中见柔,以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。”但见画面之上青岩高耸,白云缠绕,一挂银瀑从岩间直落而下,银珠急速溅落在山脚的小溪之中,溪岸之上,青松挺拔,松下有三人呈对隅之势,来客宽袖峨冠,身后随一小童,一副名士派头。

远山与近石,都以「似点非点」长短不齐的线条积叠而成,再加上轮廓线来勾勒形状,并略染墨和汁绿,山石以的短线完成,与前二图所惯用的斧劈皴大有不同。画家用隐逸的高士传达了自己对隐逸生活的向往。山的结体,错落盘桓,层次清晰,境致优美,而且真实感很强,有北宋全景山水的韵致。他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。

宣德间(公元1426—1435)官直仁殿待诏,绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等,无所不工。

自幼饱学,对于经学、古文、词章、书法,诗、画,都有相当造诣。这一密一疏的对比,使画面更加引人入胜。这一密一疏的对比,使画面更加引人入胜。画面上的青绿色调主要集中在中心部位,即山坡、原野。泉畔是茂密的松林,枝干虬曲,藤蔓缠身,微风吹过,松涛阵阵。

子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。

图中层峦叠秀,石纹繁复,山间云岚缠绕,苍松杂树丰茂。

而主题也是高士归隐山林田园的意境,此中更寄托了文人画的一个核心情结:在脱离世俗繁嚣的环境中,体察自然,感悟精神的力量和乐趣。

26《松壑雲泉圖》明宋旭(1525-1606)轴绢本设色141×63cm山东省博物馆藏《松壑云泉图》轴现藏于山东省博物馆,纵141厘米,横63厘米,绢本设色。

24《山路松声图》明·唐寅(1470-1523)纵194.5厘米,横102.8厘米,绢本,浅设色唐寅此图绘一山高耸,层岩邃壑,泉水自山腰拾级而下,飞瀑流泉。

横斜于画面的苍松与右侧的树木形成呼应,顾盼有致。

亦作细笔,于谨密中仍具浑成之势,人称“细沈”。

从此绝意仕途,潜心书画,形迹放纵,性情狂放不羁。

苍松繁茂,溪流简约,繁密处沉实,稀疏处空灵。上题文徵明自作七律一首:“瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。

松树枝叶的画法,从夏圭中来,但远比之繁盛、写实。表现出高人逸士深山悠游的生活情景。

山坡、原野与虬曲的苍松构成画面的主体。

山腰苍松葱郁,虬枝老干,掩映画面。

沈周的山水画以北方画风特有的遒劲、浑厚之气,表现南方山水秀美、凄迷之韵,使南北画风有机融合,又各尽其妙。